Керамика в пространственной инсталляции требует другого внимания, чем отдельный предмет за стеклом. Художники делают её частью маршрута, связывают с движением зрителя, а порой дают публике возможность изменить саму работу.
Как сообщает АПЕ Групо, проект «Аппартаменто Спаньоло» в миланском Палаццо Кастильони объединяет 22 испанские компании на Миланской неделе дизайна 2026. Авторы прокладывают маршрут через пять зон. Посетитель проходит через внешний сад, веранду, спальню, гостиную и кухонную зону.
Место привычных дверей между помещениями занимают металлические цепи, которые гости отодвигают руками. Прежде чем войти в следующее пространство, посетитель слышит их звук и ощущает прикосновение металла. Студия Студиопепе объясняет этот приём желанием пробудить любопытство и открывать помещения постепенно, по мере смены атмосфер.
Для этого проекта АПЕ Групо из Кастельона вместе с итальянской студией Студиопепе разработала керамическую композицию «Лагомар». Она занимает стену в Зале павлина, который представляет собой гостиную. Работа входит в концепцию «Канвас», которая позволяет создавать индивидуальные керамические поверхности. Цвет, текстура и мягкие формы связывают композицию с другими помещениями, поэтому одной лишь отделкой стены её роль не ограничивается.
Британский скульптор Клэр Туоми предлагает зрителю куда решительнее вмешаться в произведение. Как рассказывает «Культурология», в 2006 году художница показала в лондонском музее Виктории и Альберта инсталляцию «Трофей». На полу галереи она расставила 4000 миниатюрных птиц, сделанных вручную из веджвудского фарфора. За пять часов посетители забрали все фигурки.
Туоми рассчитывала, что гости унесут птиц с собой, хотя прямо не предлагала им этого делать. В галерее художница оставила просьбу сфотографировать фигурки в новом окружении и отправить ей снимки. Впоследствии новые владельцы прислали немало фотографий, тем самым продолжив историю работы за пределами музея.
Для другой инсталляции Туоми выложила пол из 7000 полых плиток, изготовленных из костного фарфора, и предложила посетителям их разрушить. Здесь зритель решает, уберечь ли хрупкую поверхность или всё-таки пройти по ней. Встреча с керамикой уже не сводится к рассматриванию — собственный поступок становится частью произведения.
